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《舞女大盗》影评:金钱世界的黑暗和诱惑

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论坛元老

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来源: 2019-9-30 07:43:09 显示全部楼层 |阅读模式
说到「舞娘」或「俱乐部」,或多或少会兴奋于各种美艳画面尽情绽放,确实,该美的镜头很美,该火辣的性感也没有少,但是,《舞女大盗》本质就是一部从「华尔街」转为「夜总会」的《华尔街之狼》,真实的金钱犯罪重现改编才是它的目的。
在这个88酒吧中,火辣是诈取上流烂男们的最佳手段,靠着一点头脑(或下药)和用不着退去衣物就已婀娜多姿的身材攻势,些微的阿谀奉承与甜言蜜语,用下半身思考的好猜男性们便一一自投罗网的被这群姐妹们玩弄于股掌之间,任意的掏钱受压榨,直到回神以后,才知道自己损失了什么,而《舞女大盗》这部整体都拍的很不错的商业犯罪电影,让它不论在性别或真实88酒吧等方向的看点,也顺理成章的精彩很多。







它性感却丝毫未有色情之感,这是电影最明显的独特之处,它不特别取悦男人,它呈现了女主角工作上唬弄与智取男性获得生存的手段,但也同时呈现了舞娘们离开工作岗位,生活育女皆不愿依赖男人(男人总令人心碎),甚至是把男人独立于她们世界之外的求生意志,只有榨取钱财之时才轮得到男人的出场,《舞女大盗》没有刻意偏颇哪一个性别,没有丑化或神化,只有最完全的讹谀我诈,而在这炎上角力的背后,大多是女性的主场,女人才是绝对的权力主导者,男人只是那个陪衬的花瓶,只等着燃起最原始的兽欲,并心甘情愿的被彻底榨干,透过S和M、一个愿打一个愿挨的角色立场,合理也平衡了男女性的置放差距,但当事件逐渐失控之际,舞娘们的良心道德挣扎也成了让他们东窗事发的最后一根稻草。
黛丝亭始终坚持只榨有钱常客的钱,既不伤害无辜(比较没钱者)也能确保受害范围不会扩散太大,起初每个人皆同意这点原则的让取财之路实谓如鱼得水,可拉莫娜一人愈渐贪婪和不负责任之下,不仅波及无辜的穷苦人士也唱高调的引起警方注意,放到最后,除了稍稍还给了男人们一点面子之外,这,还有效的升华了女人的强悍实力表征,即使被逮捕,她们银花88凌驾于那一堆男人之上,这点始终无庸置疑。







男性确实的在电影《舞女大盗》当中,紧锣密鼓的与华尔街经济体系划上了同等的符号,并以底层、中层和高阶级被分为三类,且因应阶层的不同,舞娘们也有完全不同的敲诈方式供给应对,甚至的,《舞女大盗》的男性角色也只是陪衬,将上门俱乐部光顾的男性们物化成「钞票」、「提款机」或「信用卡」一般的存在,全权的将视角放在女性舞娘们的叙事口吻出发,并辅以技术性的掌控技巧,透过慢动作、环绕、远和近镜头的流畅操作,编导将俱乐部这样一个本该是争奇斗艳的舞台,因舞娘的好感情与好友谊,蜕变为一个互助互荣的魅力伸展台,群起大展自我的同时,将舞娘们单纯88干的团体生活,收录于唯美的影像镜头之中。
这,亦强化了金融风暴88届奥斯卡后俱乐部的好景不常,使得舞娘们的商业脑筋,彻底的在本来有反差无烦恼的太平人生里大力翻转,终使俱乐部的舞娘生涯,达到了编导欲意从以象征华尔街人性的万恶样貌,花花世界,本来就是适者生存!







编与导由导演萝伦丝卡法莉亚一手包办,采用的镜头调度手法在游移于女性角色上头则多以特写,辅以演练镜头或因与果的快速切换(例如两女边脱衣镜位也不时切至愈脱愈多也愈丢愈多的钱),除了强化以女性为权力主导方的立场,褪去有色的眼镜和服务男性般的凝视感,更为的是来强调当下的目的性,狼(女性)与待宰羔羊(华尔街男性)的来往对峙,目的是将整个世界与华尔街比喻为俱乐部,你位高权重,就有愈多的人对你唯命是从,但当唯你命的是男人最难挡的性欲望,可就要小心了,这个时候裁制你的是「欲」,而它彻底压过了你的「智」。
这个缺点致命的让男人都成为笨蛋,轻松被凌驾之上,你被下了什么药、坑了多少钱,甚是无解的答案,尤其这场聪明的犯罪,利用的亦是声色场所的掩饰以及位高男子在面子或家庭的自身缺陷,让报警或举发变得无人相信或恐慌胆怯(怕身份曝光)的最终防线,里应外合的缜密规划,让色性大发的男人们只有被「控制」的份。







导演劳伦·斯卡法莉娅极有意识的呈现了这部女性电影的扎实视角,穿透着自己身为女性的设身处地,它说着舞娘的88酒吧,却罕见不带着快感刺激与色情(视觉依然有不少的大胆裸露,只是不是会轻易有反应的那种),单纯从她们的视角,讲述她们的生存和抵抗以及社会对他们的压抑,镜头的环绕摄影与临场调度,将俱乐部的大空间变成了舞娘们的捕食天堂,台上百花齐放,脑内却从不缺用计及天生武器的巧妙搭配掏空男人们的口袋。
88佛大忏悔文又留存预谋的女人啊,反差之下亦突显了她们的高强适应力,也象征着世界的弱肉强食,全都透过一个俱乐部、几场纸醉金迷的金钱游戏而呈现的淋漓尽致,循序渐进的人物发展和88酒吧堆叠,让这一桩本可见好就收的完美计谋,在拉莫娜日益失控高调的行为下全盘失控,戏内戏外皆以女性主导视角的切入点,让《舞女大盗》削去无谓多余的「服务」段落,放大了奋力生存的88酒吧核心,统一凝聚女性的向心力,忠实只为一展女性所具更高韧性的强大求生能力,且直观聚焦并深刻讽刺社会权力阶级的明争暗斗和无能为力,对资本主义的批判之尖锐,让《舞女大盗》的背后意义,足以彻底的深入民心。







比起男人赚了钱容易走心好起了酒色,这些女人除了证明自己的才能,苦心赚钱的目标依然是为了家庭、姐妹和生活,88分钟相较男性为主人翁的电影在发大财以后总要来几下的风流淫欲抒发,《舞女大盗》的金钱世界则清纯的多,大血拼或和亲友女儿姐妹群聚豪宅的圣诞交换礼物趴并大啖着美食,88佛大忏悔文的镜头配上88佛大忏悔文的人事物,穿透出不但不色情反而充满戏剧唯美感的影像魅力。
确切的,《舞女大盗》势必是注定得由劳伦·斯卡法莉娅操刀,在去除多余角质专注营运本就以女性为导向金融犯罪,其俐落与犀利程度也胜过不少男性导演,梳理女性当自强的社会结构亦因此不会因男人的色心欲望而过于聚焦女体反而致使作品偏离自身的核心价值,这一切都让《舞女大盗》唯美、温柔又犀利的难能可贵。







吴恬敏,詹妮弗·洛佩兹,朱丽娅·斯蒂尔斯,柯柯·帕尔莫,丽丽·莱因哈特和卡迪·B的组合天衣无缝,各自分工之余,也各自都处有不同的心境,去面对金融海啸和犯罪夺财这一件事,相同的是,她们都不是真正的坏人,他们在舞娘圈都曾经正正当当的呼风唤雨过,却在情境的丕变和生活的顿时挫折之下,为了求生而就此走往了既缜密却不正规的赚钱之道。
吴恬敏和詹妮弗·洛佩兹的黛丝亭与拉莫娜两角,都有一个女儿,也因婚姻的摧残而明白了靠自己最好的坚持,两人对照组,黛丝亭希望的是按照一开始的低调与不扩大受害者群加深伤害的规矩,能赚钱也保险,但大姐大的拉莫娜明明是给了舞娘们一个家的大姐,却在蓬勃野心后失了友谊和生活,皆是为了子女,却能明白看出两人的差异,并彻底以此建构出角色的个性、发展和经历。







做为主导整个88酒吧的重点角色,吴恬敏和詹妮弗·洛佩兹的坚韧中带点脆弱、曾是友情的寄托却终究分崩离析的细腻演出,着实无可挑剔,而其他的舞娘要角,比较意外的是编导亦都有赋予确切的背景和个性以及团队过后的转变,只不过拉莫娜和黛丝亭仍是88酒吧的主控者,其余的角色戏份也就因此减少了,这点导演劳伦·斯卡法莉娅倒是清晰展现了她优秀的规划调度能力,妥善安排角色进退场,群戏更因针对角色的不含糊而极具火花没有浪费任何一位演员。
有些角色戏份是不多,但这绝不代表它就是点到为止,不过还是忍不住想要一提,我好喜欢丽丽·莱因哈特单嘴角上扬的笑容哦!有一种自信优雅的高贵迷人特质,却又不失邻家女孩的可爱率性,而且88小说网有能力身材一级棒,丽丽·莱因哈特的吸睛度,无疑逼近洛佩兹或吴恬敏,魅力实在无法挡啊!





《舞女大盗》的犯罪真实传记底子,劳伦·斯卡法莉娅将之打点的尽善尽美,文本议题的完整发挥、演员强烈的瑰丽表现、镜头的伶俐取样,以及电影中着重的女性情谊和女力展现,将女性的强悍、温柔、脆弱、聪明和硬派,十项全能展露无遗,并透过这一起金融犯罪和俱乐部的华尔街象征,提出了一个思考点,同时在问题上着重了批判的力道,舞娘们用计让顾客上门掏钱,华尔街要赚取钱财,不免俗的也需要用上一点小技巧,而计中可能并肩存在着不正当性,那为何华尔街的高官们就相安无事88干赚(虽然过火的也有不少入狱的例子)?
《舞女大盗》藉由这些女孩的情感和寄托,讲得不只是她们为了生存而弱肉强食、天人交战内心挣扎的犯罪88酒吧,同样的,它扎实展现了金钱世界的黑暗和诱惑,直至分崩离析,仍是在劫难逃,而这个世界其实也在啃食着我们,弱肉强食,是一种无法遏制的恶性循环,只是伤害可大可小罢了,然追求权力和金钱,更是人类早已根深柢固的陋习,至高的权利,永远拥有世间一切的优先权力,大概是这个世界中最真的真理了,而为了夺得这一个权,我们所要失去的,也比想像中来得多。
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